Мальчик, которого не было: изменённые изображения

Иан Мэйс
Работа над ошибками
Опыт омбудсмена газеты "Гардиан"

Институт проблем информационного права
Серия "Журналистика и право"
Выпуск 52

Мальчик, которого не было:
изменённые изображения

18 июля 1998 г.

И никакой переделки, никакого позирования,
никаких ухищрений, никакого обмана.
Техника должна быть такой же честной и неподкупной, как взгляд.

Андре Кертеш. «Шестьдесят лет
фотографии: 1912–1972»
(изд-во «Thames and Hudson»)

В этот понедельник мы напечатали на первой полосе большую фотографию трёх мальчиков, погибших в результате поджога в Северной Ирландии. Мы выбрали полный вариант фотографии, где изображён и четвертый брат, который стоит за спинами мальчиков. Он выжил только потому, что находился в это время у своих дедушки и бабушки.

Это был второй вариант фотографии. Он поступил в отдел иллюстраций «Гардиан» в воскресенье от агентства «Pacemaker Belfast», которое получило его от тёти мальчиков. Первая версия фотографии, переданная получасом ранее тем же агентством, была по сути той же фотографией, только обрезанной поверх голов трёх погибших мальчиков, так что на ней почти не видно лица их брата. Некоторые газеты поместили именно этот вариант фотографии, удалив с неё с помощью компьютерных технологий не очень хорошо видное изображение уцелевшего брата.

Если бы этот вариант был единственно доступным, то мы не стали бы, надеюсь, удалять плохо получившуюся фигуру, а напечатали бы фотографию в том виде, в каком мы её получили.

Что же произошло в агентстве в промежуток между передачей двух вариантов снимка? Дежуривший в тот день редактор агентства рассказал мне, что когда он передавал первый, обрезанный вариант, он не был уверен, что тётя мальчиков, которая предоставила эту фотографию, дала разрешение на использование всего снимка целиком, вместе с изображением оставшегося в живых мальчика. Поэтому он передал фотографию, просто обрезав её по горизонтали, предоставляя решение вопроса о том, стоит ли удалять неполную фигуру или нет, на усмотрение отделов иллюстраций изданий-получателей. Перед передачей второго варианта редактору агентства удалось переговорить с фотографом, который добыл фотографию, и тот сказал ему, что тётя не возражала против использования снимка целиком.

Какая, спросит читатель, разница между удалением этой фигуры с фотографии и (предположим, что мальчик стоял бы не сзади, а сбоку) простым обрезанием снимка по вертикали? Почему одно допустимо, а другое — нет? Ответ заключается в том, что в одном случае производится искажение реальности, предлагаемой посредством фотоснимка читателю — если хотите, такая фотография представляет реальность в ложном свете, ибо показывает то, чего не мог увидеть глаз, — а в другом, практически во всех случаях такого искажения и представления в ложном свете не происходит (оно имеет место, например, в том случае, если, отрезав изображение Эйфелевой башни, вы будете утверждать, что получившаяся фотография снята в Москве; или если после удаления с фотографии чьей-либо фигуры вы станете утверждать, что удалённый человек и остающиеся на снимке люди никогда не встречались).

Я ни на йоту не сомневаюсь, что мы сделали правильный выбор, напечатав в понедельник второй вариант снимка. Это не просто фотография трёх погибших мальчиков. Это ещё и фотография мальчика, который всю оставшуюся жизнь вынужден будет провести без трёх своих братьев. Думаю, что в ней намного сильнее звучит осуждение того, что произошло.

Пару недель назад я предпринял попытку провести черновой анализ фотографического наполнения «Гардиан» за целую неделю (с понедельника, 29 июня, по субботу, 4 июля), включая все приложения и журналы. В течение рассматриваемой недели мы напечатали около 800 фотографий, примерно 40 процентов из них — в цвете (доля полноцветных иллюстраций значительно возрастёт уже этой осенью, когда будут завершены работы по переоснащению наших полиграфических мощностей). Нам часто задают вопрос о том, какую долю в иллюстративном материале занимают снимки женщин. Отвечаем — приблизительно 20 процентов (вместе с мужчинами или без них) — около 160 фотографий из 775. По завершении своего исследования я стал с большим пониманием относиться к позиции одной своей коллеги — женщины, которая полагает, что мы регулярно поддерживаем систему, «интуитивно базирующуюся на том, чтобы судить о женщинах в первую, а может быть, и во вторую и последующие очереди по их внешнему виду». Приглашаю коллег и читателей высказать свои мнения по этому вопросу.

Очевидно, что ни один редактор отдела иллюстраций не в состоянии проконтролировать такое огромное количество изображений, охватывающих почти все сферы человеческой деятельности и интересов. 800 опубликованных снимков на самом деле представляют лишь малую толику просматриваемых им изображений. Только по электронным каналам их поступает от 1200 до 1500 в сутки, а ведь нужно проглядеть ещё великое множество других фотографий на контактных листах1.

Всё в большей мере редактор отдела иллюстраций полагается в своей работе на других людей, которые занимаются отбором и размещением фотографических изображений на газетных площадях. Скорее всего, в сегодняшнем номере «Гардиан» вы насчитаете порядка трёхсот фотографий, и к их отбору приложили руку человек 20-30. В такой ситуации редактор отдела иллюстраций считает важной частью своей работы помогать редакторам разделов и страниц развивать художественный вкус (в той или иной степени они им уже обладают), а также изобразительную точность, чтобы зрение и доверие шли рука об руку.

Примечание

1 Контактный лист (contact sheet) представляет собой страницу с миниатюрами изображений. Все миниатюры на этом листе имеют одинаковые размеры. В лист могут быть включены также и названия файлов в качестве подписей к фотографиям.