Фрагменты одной картины: не приплетайте сюда Гитлера

Иан Мэйс
Работа над ошибками
Опыт омбудсмена газеты "Гардиан"

Институт проблем информационного права
Серия "Журналистика и право"
Выпуск 52

Фрагменты одной картины:
не приплетайте сюда Гитлера

24 ноября 2001 г.

Несколько недель назад мы напечатали большую статью, озаглавленную «Головоломка с эскизом от художника, который презирал Гитлера: портрет фюрера проливает новый свет на историю героического сопротивления». Сразу после её публикации с нами связался сын художника и потребовал, чтобы мы разъяснили, что, во-первых, его отец никогда не встречался с Гитлером, а во-вторых, он никогда не колебался в своей антинацистской позиции. Сын художника считал, что из нашей статьи можно сделать противоположные выводы, и требовал опубликования извинений.

В вызвавшей столь резкие возражения статье рассказывалось о проводившейся в Лестере и уже завершившейся ретроспективной выставке, посвящённой творчеству немецкого художника Йоханнеса Маттэуса Кёльца. Кёльц бежал из Германии в 1937 г. и скончался в Стоук-он-Тренте в 1971 г. Репортаж появился в «Гардиан» 6 октября; в нём упоминался документальный фильм, ещё не показанный по телевидению, под названием «Человек, который не стал бы писать портрет Гитлера». В названии фильма подчеркиваются откровенно антинацистские убеждения Кёльца.

28 декабря прошлого года «Гардиан» опубликовала статью о Кёльце во всю ширину полноформатной страницы новостей под заголовком «Повествование о бесстрашном поступке художника». В сущности, она была своего рода фоном к лестерской выставке, на которой должны были быть экспонированы вновь собранные фрагменты шедевра Кёльца — антивоенного триптиха «Не убий».

Процитируем несколько строк из этой статьи: «Кёльц, награждённый Железным крестом за мужество в годы Первой мировой войны, был вынужден бежать из Германии после того, как в 1937 году он отказался писать портрет Гитлера. Его предупредили за 48 часов о надвигающемся аресте, и перед самым побегом он разрезал своё лучшее произведение, монументальный триптих, на 25 частей».

Когда выставка в Лестере — тут следует отдать дань уважения многолетним трудам Авы Фэррингтон, дочери Кёльца — открылась в начале марта этого года, на ней были представлены те части триптиха, которые удалось обнаружить. Но самым удивительным экспонатом была всё же фотография рисунка — портрета Адольфа Гитлера, сделанного Кёльцом предположительно в 1936 году. Г-жа Фэррингтон обнаружила этот рисунок в одной из частных коллекций в Германии. Его фотоснимок был включён как в число экспонатов выставки, так и в её каталог, за подписью «Эскиз портрета Гитлера, 1936 г.», без каких-то дальнейших комментариев.

Однако в каталоге ничего не было сказано о периоде, когда был сделан этот рисунок — времени, когда открытые взгляды Кёльца начали навлекать на него неприятности:

«Будучи вызван в суд, чтобы дать ответ на обвинения в «оскорблении фюрера», [Кёльц] оказался перед судьей, который увлекался живописью и «позволил ему выкарабкаться из положения, в которое тот завёл себя своими разговорами». (…)

Тем летом [гауляйтер Вагнер, губернатор провинции, прибыл домой к Кёльцу и] заказал ему портрет Гитлера для титульного листа одного пропагандистского издания. Высокая честь и заманчивый гонорар также были попыткой склонить этого неуправляемого, но очень талантливого художника в лагерь сторонников нацизма. Но заказ был обусловлен тем, что во время восьми запланированных сеансов позирования Кёльц должен будет носить коричневую рубашку нацистской партии».

В заметке из каталога говорится, что Кёльц был повергнут в ужас, и приводятся его собственноручные признания: «Я не мог представить себе… чтобы я, писатель и художник, посвятивший всю свою жизнь демократическим идеалам… оказался вдруг в одной толпе с юными хулиганами и кретинами… Я отказался вежливо, но твёрдо».

Вскоре после этой встречи Кёльц покинул Германию со своей женой, малюткой-дочерью, ныне г-жой Фэррингтон, и сыном Зигфридом, который жалуется теперь, что «Гардиан» порочит репутацию его отца, подвергая сомнению отношение последнего к Гитлеру.

В статье от 6 октября мы написали, что Ава Фэррингтон убеждена в том, что если бы её отец когда-либо встречался с Гитлером, он бы не утаил этого факта от неё. Она считает, что рисунок был сделан на основании фотографии. Зигфрид во время одной из наших с ним бесед высказал то же мнение. Он также признался с некоторой горечью, что после опасностей, которые навлёк на себя его отец в Германии в силу своих антинацистских убеждений, по приезде в Великобританию его сперва интернировали, а затем отправили в Австралию. Зигфрид отметил, что сам он очень чутко относится к малейшим попыткам принизить его отца.

Возвращаясь к его жалобе, точные обстоятельства, при которых был сделан рисунок, остаются окутанными покровом тайны. Нет свидетельств того, что он был результатом встречи или сеанса позирования с Гитлером. Сам по себе рисунок не является таким свидетельством. Нет никаких доказательств и того, что он был следствием колебаний в убеждениях Кёльца. Напротив, всё, что мы знаем о Кёльце, говорит об обратном.

Выставку посетило рекордное число посетителей — свыше 30 000. Судя по записям в книге отзывов, никто из них не обнаружил в позиции Кёльца никаких признаков двойственности. Не следовало бы заниматься поиском таких моментов и в материалах «Гардиан».