Укрепляя степень доверия: жалобы и вопросы по поводу снимков

Иан Мэйс
Работа над ошибками
Опыт омбудсмена газеты "Гардиан"

Институт проблем информационного права
Серия "Журналистика и право"
Выпуск 52

Укрепляя степень доверия:
жалобы и вопросы по поводу снимков

17 апреля 2004 г.

Жалобы и вопросы по поводу снимков можно разделить на три основные категории: 1) предполагается, что снимок подвергся обработке компьютерными средствами; 2) заявляется, что снимок вообще не следовало публиковать по этическим основаниям или соображениям хорошего тона; 3) утверждается, что подпись под снимком неверна либо относится к другому снимку.

Жалобы по всем этим категориям разбираются в данной колонке или в ежедневной колонке «Работа над ошибками». Совсем недавно (20 марта) я подвергал разбору решение газеты изменить фотографию, снятую после террористического акта на вокзале «Аточа» в Мадриде. Изображение оторванной человеческой конечности затенили серым цветом, что делало её незаметной на неизменённой в других отношениях фотографии. Я объяснил тогда, что газета нарушила собственное правило не редактировать изображения, и признал принятое решение неправильным.

Вопросы об аутентичности снимков становятся всё более частыми. Возможно, «Гардиан» получает этих вопросов больше, чем следовало бы, по той простой причине, что она заявляет о своих правилах публично в этическом кодексе редакции, который доступен любому желающему на веб-сайте газеты. Скептики иногда рассуждают так: вы заявляете о своём правиле не вносить изменений в изображения; вы изменили этот снимок; следовательно, заявляемое вами правило носит лицемерный характер.

Все жалобы на фотографии разбираются предельно серьёзно. Несколько раз вопросы этики, касающиеся, например, уместности показа снимков мёртвых людей, подробно обсуждались в данной колонке. В таких случаях сначала излагается сама жалоба, а потом приводятся комментарии тех, кто участвовал в принятии решения о напечатании фотографии, с моим заключением или без оного.

За последние шесть лет почти все жалобы, касающиеся манипулирования изображениями, возникали из-за случайного переворачивания или зеркального отображения фотографии. Правило о запрете зеркального отображения было введено в попытке отучить журналистов от некогда распространённой практики зеркально отображать снимок в целях дизайна — к примеру, ради того, чтобы изображённый на нём человек смотрел внутрь страницы, а не наоборот. Часто это досаждало заметившим неладное читателям: правша становился левшой (один раз газета «создала» даже целый оркестр музыкантов-левшей); пробор на голове смещался с одной стороны на другую. Подобная практика ныне полностью запрещена.

Возникли вопросы и о двух фотографиях в номере от 19 марта за этот год. Одна из них снята на злополучном Большом национальном стипль-чезе (Grand National) 2001 года, когда до финиша добрались только четыре лошади. На фотографии показывается, как одна лошадь (Смелый горец, жокей — Филип Хайд) врезается в препятствие, а голова другой падающей лошади находится почти на уровне земли. Слева от снимка всадник без лошади (Шэй Бэрри) перелетает через препятствие в позе парашютиста.

Читатель, раззадоренный замечаниями своих друзей, написал мне, чтобы удостовериться, что снимок был «настоящей фотографией, а не сделанным в «Фотошопе» цифровым монтажом». Программа «Фотошоп» для цифровой фотографии — примерно то же, чем была для фотоплёнки проявка, но эта программа делает доступным также редактирование изображений и их подделку.

Это на самом деле было настоящее изображение. Оно входило в тот портфель снимков, что принёс в том году фотографу Майку Кингу звание лучшего спортивного фотографа в Великобритании. Он поведал мне: «Эта фотография не лучшего качества. Я снял её цифровой камерой первого поколения. Она была недоэкспонирована, и я немного осветлил её с помощью «Фотошопа». Если то, что ты делаешь на компьютере, аналогично тому, чего в прежние времена можно было добиться в фотолаборатории, и не включает в себя подделку изображения, то это кажется мне приемлемым».

На другой фотографии, напечатанной вдоль разворота первой и последней страниц второй тетрадки газеты, равноценного по ширине целой странице первой, полноформатной тетрадки «Гардиан», изображено, как постамент знаменитой статуи Саддама Хусейна в Багдаде разбивают кувалдой незадолго до того, как статуя рухнула. Резкость контуров навела читателя на мысль, что фотография была сфабрикована. Этот снимок, сделанный фотографом агентства «Magnum», тоже был аутентичным.

Редактор отдела иллюстраций «Гардиан» предложил следующее разъяснение: «Яркость и контрастность регулируются ради того, чтобы фотография хорошо выглядела в газете. Резкость также регулируется. Большинство снимков нуждаются в специальном фильтре «нерезкая маска» (название его может сбить с толку неспециалистов), применяемом для нейтрализации эффекта размывания изображения, который проявляется, когда изображения печатают на газетной бумаге. Иногда, если фотографии воспроизводятся в большом увеличении, эта маска создаёт эффект чрезвычайного выделения границ предметов на фотографии». Тогда для некоторых читателей степень доверия подвергается испытанию. В рассмотренных случаях, злоупотребления не произошло.