 Предыдущая |
Следующая  |
Интеллектуальная
собственность
на телевидении и радио
Центр "Право и средства массовой
информации"
Серия "Журналистика и
право"
Выпуск 9
РАЗДЕЛ 3. СОВМЕСТНОЕ (С УЧАСТИЕМ ИНОСТРАННЫХ ОРГАНИЗАЦИЙ) ПРОИЗВОДСТВО ТЕЛЕРАДИОПРОГРАММ
3.1. Введение. Транснациональное совместное производство
Производство аудиовизуального произведения является сложным процессом, в котором почти всегда участвует значительное количество лиц, в результате специализированных усилий которых возникают творческие элементы произведения. Кроме того, проект зачастую требует финансовых вливаний со стороны; при этом лицо, предоставляющее средства, обычно стремится получить определенные права на произведение. Таким образом, производство часто включает деятельность и вклады многих физических и юридических лиц; соответственно, они могут иметь различные права и обязанности, связанные с произведением.
В этой главе термин "совместное производство" применяется к отношениям, при которых два или более физических или юридических лица совместно обладают правами на какое-либо произведение, независимо от того, возникли ли эти права в результате оказания услуг физическим лицом, вклада в виде финансовых или иных ресурсов, либо того и другого вместе. Термин "транснациональное совместное производство" применяется, когда по меньшей мере два лица, участвующих в создании программы, происходят из разных стран.
В отношениях по совместному производству возникает по меньшей мере три комплекса вопросов: принадлежность прав на произведение, редакционный контроль и распределение прибыли. Наше внимание будет сфокусировано на первом из них, поскольку остальные два выходят за рамки настоящей публикации.
3.2. Три стадии
Производство аудиовизуального произведения до его завершения и дистрибуции в целях использования1 проходит три стадии: так называемую "стадию поиска," "стадию развития" и собственно "стадию производства".
На "стадии поиска" лицо, сформулировавшее творческую идею произведения (мы будем называть его "Первоначальный продюсер"), ищет других лиц, которые смогли бы предоставить свои услуги или ресурсы для осуществления проекта. "Стадия развития" включает уточнение и развитие творческой идеи, например, первоначальную подготовку, доработку и завершение сценария. Возможно (а зачастую даже рекомендуется), чтобы на этом этапе потенциальные сопродюсеры заключили между собой "допроизводственное" соглашение. На "стадии развития" исходный продюсер и другие потенциальные сопродюсеры определяют: (1) дает ли творческая идея возможность начать собственно стадию производства, и (2) есть ли необходимость в привлечении стороннего финансирования. Только в конце "стадии развития" и только при условии, что проект продвигается к реальному производству, потенциальные сопродюсеры заключают договор о совместном производстве.
Вопросы авторского права возникают на каждой из этих стадий. Мы рассмотрим их в трех следующих разделах настоящей главы.
3.3. Вопросы авторского права на "стадии поиска"
Когда потенциальные сопродюсеры изучают возможность совместной деятельности, важно, чтобы они задумались о правах на произведения, существующие до "стадии поиска", принадлежащие иным лицам. Только таким путем потенциальные сопродюсеры могут уменьшить опасность будущих исков со стороны третьих лиц о нарушении авторских прав, что может привести к дорогостоящему и обременительному судебному процессу.2
Таким образом, главным на данном этапе является определение "лежащих в основе" прав, связанных с проектом, поиск владельцев этих прав, а также установление того, были ли переданы либо могут ли быть переданы соответствующие права одному или нескольким потенциальным сопродюсерам. Наиболее вероятными источниками "лежащих в основе" прав являются сценарий или иное литературное произведение, составляющее основу творческой идеи, а также музыкальные произведения, необходимые для проекта. При этом нередко права на литературные или музыкальные произведения находятся у организаций, управляющих имущественными правами на коллективной основе, и совместное производство должно будет заключить соответствующее соглашение с такой организацией. В других случаях придется испрашивать согласие на использование произведения у самого писателя или композитора либо у его законного представителя, у наследников или иных лиц, которым были переданы соответствующие права.
В транснациональных договорах о совместном производстве к этим вопросам необходимо подходить с особым вниманием. В разных странах существуют разные правовые стандарты для определения ключевых элементов авторского права, например, вопросов авторства и принадлежности прав на использование произведения. Следовательно, могут существовать неизвестные ранее лица, способные выдвинуть юридически обоснованные требования о принадлежности им авторских прав, в том числе прав на использование произведения.
Эту потенциальную проблему можно проиллюстрировать на примере т.н. "служебных" произведений. Она возникает вследствие участия в производстве аудиовизуального произведения значительного числа людей, включая изготовителя (продюсера) и иных лиц, вовлеченных в творческий процесс (например, в подготовку сценария). В России лицо, создавшее сценарий для аудиовизуального произведения, является автором аудиовизуального произведения (п.1 ст.13 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах"). Однако закон автоматически передает права на экономическое использование такого произведения его продюсеру (изготовителю), если иное не предусмотрено договором между автором сценария и продюсером (п.2 ст.13 ЗоАП).
В то же время в Соединенных Штатах все права на сценарий, включая права на использование, сохраняются за автором сценария, кроме случаев, когда: (1) это лицо являлось наемным работником продюсера и подготовило сценарий "в сфере своих служебных обязанностей"; или (2) автор сценария и продюсер прямо оговорили в своем контракте, что произведение является "служебным" и все права на него принадлежат продюсеру (U.S. Copyright Act, 17 U.S.C., sections 101 and 201(b)). Иными словами, по американскому праву факт существования договора между автором сценария и продюсером не устанавливает автоматически отношений по созданию "служебного" произведения.
Можно сказать, что по российскому законодательству все права на использование произведения передаются продюсеру, если договор между ним и авторами аудиовизуального произведения прямо не устанавливает иного, в то время как в США существует обратная ситуация. Между тем по американскому законодательству авторство на произведение, созданное в порядке выполнения служебного задания, принадлежит продюсеру.
Подобные вопросы могут встать перед судом, применяющим иностранное право в спорах, вытекающих из авторских правоотношений. По вопросу авторства они могут возникнуть, в частности, потому, что Россия, как и Соединенные Штаты, является участницей Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений, и российское право устанавливает, что если охрана предоставляется в России в соответствии с международными договорами, то автор произведения определяется по закону государства, на территории которого имел место юридический факт, послуживший основанием для обладания авторским правом (п.3 ст.5 ЗоАП).
Для российского продюсера может оказаться неожиданностью, если в результате применения норм американского авторского права окажется, что сопродюсер, заявляющий о принадлежности ему прав на произведение, фактически обладателем этих прав не является. Избежать этого можно, в частности, настояв на предоставлении возможности ознакомиться с контрактом между американским сопродюсером и иным лицом (например, автором сценария), по которому произведение признается "служебным".
Если существуют "лежащие в основе" права, то может случиться, что: (1) один или несколько потенциальных сопродюсеров уже получили эти права; (2) один или несколько потенциальных сопродюсеров обладают "опционом" на получение этих прав; (3) потенциальные сопродюсеры должны предпринять определенные действия для получения этих прав до заключения между собой договора о совместном производстве.
В первом случае Первоначальному продюсеру или любому из потенциальных сопродюсеров необходимо убедиться в том, что "лежащие в основе" права действительно переданы одному из потенциальных сопродюсеров. Обычно в этих целях требуют предоставления договора о передаче прав, который необходимо тщательно изучить для того, в частности, чтобы убедиться в наличии или отсутствии каких-либо ограничений на использование правополучателем прав на "лежащее в основе" произведение, а также в том, сохраняет ли лицо, передавшее права, какую бы то ни было возможность контролировать это использование. Если за ним сохраняются определенные права на использование произведения, передача является не полной уступкой прав, а всего лишь лицензией на отдельные виды использования. В этой связи необходимо иметь в виду, что многие государства, включая Россию, предоставляют авторам произведений ряд неотчуждаемых личных неимущественных прав, например, право на "защиту" произведения от искажения. Что касается переданных по договору прав на использование, следует обратить внимание на то, являются ли переданные права исключительными или нет. Наконец, нужно проверить объем переданных прав. Например, получены ли в результате передачи т.н. "мировые" права, либо права ограничены определенной территорией. Ограничиваются ли права на экономическое использование одними товарными рынками, например, обычным телевидением, или распространяются на другие, например, спутниковое телевидение.
В отношении опциона на приобретение прав необходимо иметь в виду следующее. Опционом является полученное по договору право приобрести (почти всегда в ограниченный период времени) определенный объект (в нашем случае — права на произведение). Опцион возлагает на лицо, его объявившее, обязанность уступить соответствующие права лицу, воспользовавшемуся опционной оговоркой. Если один из потенциальных сопродюсеров имеет право на опцион, то достаточно ли времени остается до истечения его срока для того, чтобы начать производство программы? Это важно, поскольку производство осуществляется поэтапно, и до принятия окончательного решения об объединении всех ресурсов в целях создания программы должны быть предприняты определенные шаги. Например, если опцион на приобретение прав на литературное произведение, лежащее в основе совместного производства, вскоре истекает, то может не хватить времени для заключения других договоров, необходимых сопродюсерам для получения финансирования проекта. Программа будет иметь меньше шансов на успех, если расходы на использование опциона будут сделаны до достижения договоренностей по поводу финансирования проекта в целом (или даже до получения сведений о том, будет ли вообще предоставено необходимое финансирование). Поэтому целесообразно определить, устанавливает ли соглашение об опционе определенную фиксированную сумму, подлежащую уплате в случае использования опциона. Наконец, договор об опционе следует изучить на предмет наличия в нем вышеназванных ограничений в отношении ранее переданных прав на использование произведения.
3.4. Вопросы авторского права на "стадии развития" ("допроизводственное соглашение")
"Стадия развития" знаменует собой установление более формализованных рабочих отношений между потенциальными сопродюсерами. На этом этапе они должны совместно действовать для того, чтобы принять окончательное решение по вопросу о заключении договора о совместном производстве и переходе на стадию собственно производства. Этот процесс требует четкого взаимопонимания между потенциальными сопродюсерами и демонстрирует желательность заключения предварительного договора — "допроизводственного соглашения" — между потенциальными сопродюсерами, особенно если они еще не получили необходимого финансирования проекта. Без такого "допроизводственного соглашения" существует большой риск возникновения в дальнейшем всякого рода разногласий в отношении элементов различных прав и обязанностей сопродюсеров на стадиях производства и использования произведения.
В то же время следует отметить, что целью отношений на "стадии развития" не является формирование товарищества в юридическом смысле.3 В силу "исследовательской" природы этой стадии и того факта, что потенциальные сопродюсеры еще не приняли окончательного решения об объединении своего имущества для авансирования собственно производства, потенциальные сопродюсеры не должны создавать условий для ответственности друг друга. По законодательству многих государств такая ответственность может возникнуть, если судом или арбитражем отношения между сторонами будут рассматриваться в качестве товарищества. Поэтому "допроизводственное соглашение" должно специально оговорить, что в его цели не входит создание товарищества между сторонами.
"Допроизводственное соглашение" должно регулировать отношения между потенциальными сопродюсерами на протяжении всей "стадии развития" проекта. Оно должно затрагивать ряд проблем, выходящих за пределы авторского права, например, распределение обязанностей по выполнению различных задач, связанных с окончанием "стадии развития" (завершение сценария, обеспечение получения финансирования, и т.д.) Что касается авторского права, то "допроизводственное соглашение" должно включать следующие основные условия:
1). Формальные гарантии по поводу "лежащих в основе" прав, в отношении которых потенциальные сопродюсеры заявляют, что обладают ими или контролируют их. Сюда могут входить "заявления и гарантии" в "допроизводственном соглашении." "Заявления и гарантии" определяют и ограничивают права, которые потенциальный сопродюсер передает проекту. Иными словами, потенциальный сопродюсер "заявляет," что он контролирует действительные и подлежащие защите права, и "гарантирует," что использование произведения не будет нарушать авторских прав третьих лиц. "Заявления и гарантии" часто сопровождаются условиями о компенсации, по которым потенциальный сопродюсер обязуется возместить другим потенциальным сопродюсерам все убытки, если окажется, что права принадлежат третьим лицам либо фактически контролируются ими.
2). Обязанность по получению "лежащих в основе" прав. В тех случаях, когда "лежащие в основе" права еще не получены, "допроизводственное соглашение" должно специально оговорить, в обязанности кого из потенциальных сопродюсеров это входит. Помимо литературного произведения необходимо учитывать:
Музыкальные произведения и их исполнение. Если музыкальное произведение является оригинальным сочинением, специально предназначенным для данного проекта, то необходимо определить, передает ли композитор совместному производству все права на свое сочинение или же только предоставляет ему лицензию на отдельные виды его использования. Если потенциальные сопродюсеры приобретают музыкальные издательские права, то им придется договориться об управлении этими правами с соответствующей организацией, управляющей имущественными правами на коллективной основе. С другой стороны, если композитор сохраняет за собой авторские права, то в "допроизводственном соглашении" с ним следует оговорить объем прав на использование, передаваемых совместному производству (например, права на определенные территории и рынки).
Во многих случах, однако, музыка создается до совместного производства и по причинам, не относящимся к нему. В таких случаях права могут находиться в управлении у соответствующей организации, и потенциальные сопродюсеры будут обязаны заключить с ней необходимые договоры.
Материалы из архивов и библиотек. То же самое следует иметь в виду и при использовании таких материалов, как фильмы или фотографии из архивов или библиотек. В "допроизводственном соглашении" следует предусмотреть, кто из потенциальных сопродюсеров должен получить разрешение на использование соответствующих материалов.
3). Контроль за "лежащими в основе" правами на "стадии развития." Здесь возможны два варианта. Первый: соглашение определяет права каждого потенциального сопродюсера и оговаривает, что он обладает этими правами "в интересах остальных потенциальных сопродюсеров" в течение всего срока действия "допроизводственного соглашения". Юридическое значение такой договоренности заключается в том, что потенциальный сопродюсер не вправе в одностороннем порядке передать все или часть соответствующих прав третьим лицам в период действия "допроизвоственного соглашения"; однако такое право (либо возможность самому использовать соответствующие права) возвращается к нему в случае, если "допроизводственное соглашение" прекращается без заключения договора о совместном производстве. Второй вариант: "допроизводственное соглашение" устанавливает, что права либо контроль над "лежащими в основе" правами принадлежат совместно всем потенциальным сопродюсерам. Из этих двух вариантов первый наиболее вероятен и чаще применяется на практике, поскольку потенциальные сопродюсеры не слишком охотно соглашаются на передачу кому бы то ни было своих исключительных прав без полной гарантии того, что проект будет доведен до конца.
4). "Лежащие в основе" права, возникшие на "стадии развития." В число потенциальных сопродюсеров может входить студия, которая на "стадии развития" должна завершить сценарий — путем пересмотра существующего сценария, права на который переданы одному из потенциальных сопродюсеров на "стадии развития," либо путем создания нового сценария на этой же стадии. Как и в ситуации с "лежащими в основе" правами, "допроизводственное соглашение" должно особо оговорить, будет ли, например, потенциальный сопродюсер владеть вновь возникшими правами "в интересах остальных потенциальных сопродюсеров" в продолжение срока действия "допроизводственного соглашения".
С другой стороны, если "допроизводственное соглашение" предусматривает, что права принадлежат всем сопродюсерам совместно, то следует оговорить порядок распоряжение этими правами на тот случай, если проект не перейдет на стадию собственно производства. Этот пункт станет частью комплекса вопросов прекращения "допроизводственного соглашения" (см. ниже, пункт 3.4.(7)).
5). Принадлежность авторских прав на законченное произведение. Для потенциальных сопродюсеров в "допроизводственном соглашении" желательно оговорить их общие намерения в отношении распределения соответствующих прав в будущем договоре о совместном производстве. Это особенно важно, если на "стадии развития" осуществляется поиск стороннего финансирования. О распределении прав на использование произведения в договоре о совместном производстве см. ниже, пункт 3.5.
6). Передача прав. "Допроизводственное соглашение" должно затрагивать вопрос о возможности передачи его участниками своих прав третьим лицам. Для защиты интересов всех потенциальных сопродюсеров желательно, чтобы такие права не могли передаваться без предварительного письменного согласия всех потенциальных сопродюсеров.
7). Прекращение "допроизводственного соглашения." Соглашение должно предусматривать основания его прекращения, в числе которых могут быть и случаи, не связанные с авторским правом. Разумеется, безусловным основанием для прекращения действия соглашения будет решение потенциальных сопродюсеров о заключении договора о совместном производстве и продвижении проекта на следующую стадию. Иные основания прекращения могут включать заявление по крайней мере одной из сторон о существенном нарушении соглашения другими потенциальными сопродюсерами, а также вывод потенциальных сопродюсеров о невозможности перехода к фактическому производству программы.На случай его прекращения и безотносительно к причинам этого события "допроизводственное соглашение" должно предусматривать порядок распоряжения правами на интеллектуальную собственность. Частично этому могут послужить решения, принятые по вопросам 3.4.(3) и 3.4.(4) (см. выше). Кроме того, если "лежащие в основе" или вновь возникшие права по окончании действия соглашения возвращаются одному из потенциальных сопродюсеров, то в договоре желательно также предусмотреть, сохраняют ли остальные потенциальные сопродюсеры какие-либо права на произведение. Например, положения о прекращении действия договора могут установить период времени (например, один год), в течение которого потенциальный сопродюсер будет обладать "правом первого отказа" на случай, если другой потенциальный сопродюсер — обладатель соответствующих прав — решит передать их третьему лицу. По "праву первого отказа" лицо, обладающее им, имеет опцион на приобретение соответствующего права по разумной цене до передачи его третьему лицу. Этот вопрос, однако, может усложниться, если в "допроизводственном соглашении" участвует более двух сторон. В таком случае желательно установление определенного приоритета между потенциальными сопродюсерами, получающими "право первого отказа." Приоритет может основываться, например, на размерах финансовых взносов, сделанных потенциальными сопродюсерами на "стадии развития."
8). Разрешение споров. Этот вопрос имеет особое значение в транснациональных договорах.
Подсудность. Если для разрешения споров сопродюсеры намерены воспользоваться услугами третьих лиц, то им следует приложить все возможные усилия для достижения соглашения о "форуме" (юрисдикции, где будут разрешаться их споры). Выбор форума включает два вопроса: порядок разрешения споров и место разрешения споров. Первый относится к выбору между судебной процедурой и коммерческим арбитражем.
Коммерческий арбитраж может предоставить сторонам определенные преимущества, в том числе гибкость процедуры и возможность разрешения споров специалистом в соответствующей отрасли права. Кроме того, коммерческий арбитраж, в котором участвуют стороны из различных государств, обладает преимуществом Нью-Йоркской Конвенции о признании и приведении в исполнение иностранных арбитражных решений. Это международное соглашение, участниками которого являются как Россия, так и США, требует от национальных судов стран-участниц принуждения сторон к передаче спора в арбитраж, если они договорились об этом в своем контракте, а также признания и приведения в исполнение арбитражных решений, если только такое решение не попадает в число исключений, наиболее существенным из которых является отказ в признании и приведении решения в исполнение по мотивам противоречия публичной политике данной страны. По общему правилу, положения Нью-Йоркской Конвенции не применяются по отношению к иностранным судебным решениям, так что, в отсутствие прямого соглашения, национальные суды одного государства не обязаны признавать или приводить в исполнение судебные решения, вынесенные в другом государстве.
Если в качестве способа разрешения споров избирается арбитраж, следует заранее решить, будет ли арбитраж проводиться определенной организацией, например, Международным коммерческим арбитражным судом при Торгово-Промышленной Палате Российской Федерации или Международной Торговой Палатой, или же необходим арбитраж ad hoc, при котором арбитры, процедура и сфера принятия решений определяются сторонами после возникновения спора.
Если потенциальные сопродюсеры избирают судебный порядок разрешения споров, то необходимо указать подсудность. Например, в договоре между российской и американской сторонами споры могут рассматривать российский суд, американский суд или суд третьей страны, определенный сторонами. В последнем случае стороны рискуют, так как суд третьей страны может постановить, что у него отсутствуют существенные связи со сторонами, и таким образом отказать в принятии спора к рассмотрению.
В связи с выбором подсудности необходимо учитывать вопрос о расходах. Вследствие широкого понимания сферы discovery (процесса собирания доказательств) рассмотрение спора в американском суде может обойтись сторонам значительно дороже, чем в других странах.
Применимое право. "Допроизводственное соглашение" должно определить право, которое будет применяться при его толковании и принудительном исполнении в случае возникновения спора. Это может оказаться чрезвычайно важным для определения прав и обязанностей потенциальных сопродюсеров. Например, российское и американское право существенно расходятся в вопросе о "служебных" произведениях и влиянии этого фактора на принадлежность авторских прав.
В этой связи необходимо определить, установлены ли в данном праве определенные коллизионные нормы на случай спора. Как указывалось ранее в параграфе 3.3, российский Закон "Об авторском праве и смежных правах" в п. 3 ст. 5 предусматривает, что если охрана произведения предоставляется в России в соответствии с международными договорами,то автор произведения определяется по закону государства, на территории которого имел место юридический факт, послуживший основанием для обладания авторским правом. В других государствах применение международного договора, например, Бернской конвенции, может привести к применению права страны, в которой истребуется охрана.
Другим фундаментальным вопросом в этой связи является вопрос о неимущественных правах. Признает ли право, которым регулируется "допроизводственное соглашение" или договор о совместном производстве, существование неотчуждаемых личных неимущественных прав, отличных от прав на экономическое использование? По общему правилу, страны цивилистической традиции, такие как Франция, Германия и Россия, признают неимущественные права (тем самым давая автору возможность, например, запрещать действия, искажающие произведение), в то время как страны общего права, например, США, не признают их, по крайней мере, в таких же широких пределах.
Нередко случается, что стороны не могут достичь соглашения по вопросу о выборе применимого права. В этих случаях проблема может быть решена путем включения в договор условия о том, что применимое право избирается ответчиком в споре.
3.5. Договор о совместном производстве
Заключение второго договора, договора о совместном производстве, должно сопровождать начало стадии фактического производства программы, в частности, потому, что готовое аудиовизуальное произведение представляет собой целый пакет различных авторских прав. Во-первых, существуют права на экономическое использование самого произведения. Кроме того, имеются права на произведения, лежащие в его основе, и права, связанные с отдельными договорами, такими, как на сценарий, режиссуру и музыку.
(1) Права на использование совместного произведения. Это, естественно, центр всех производственных усилий — стадий поиска, развития и собственно производства. Целью совместного производства является получение экономических выгод, обычно путем лицензирования использования произведения. В этой связи договор о совместном производстве должен решать основные вопросы: будут ли права на использование принадлежать всем сопродюсерам совместно (иными словами, самому совместному производству), либо они будут каким-то образом распределены между ними? Если избирается второй путь, то распределение прав должно основываться на одном или нескольких следующих факторах: территориальные рынки, товарные рынки либо периоды времени. При этом использование прав одним сопродюсером не должно нарушать прав других сопродюсеров.
(2) Территориальные рынки. Если права распределяются на этой основе, то возможно предоставление каждому сопродюсеру исключительных прав на использование произведения на территории его собственной страны либо на территории, где широко распространен его родной язык.
Отметим также, что распределение прав на использование произведения по территориальному принципу потребует внимания и к другим деталям договора о совместном производстве. Например, договор должен предусматривать, каким образом титры и извещение о принадлежности авторских прав в аудиовизуальном произведении будут определять территориальный раздел прав между сопродюсерами.
Товарные рынки. Если договор о совместном производстве распределяет исключительные права на использование между отдельными сопродюсерами, он должен решать вопрос о рынках, предоставляемых разными системами распространения программ. Эти рынки включают обычное телевидение, спутниковое телевидение и кабельное телевидение. Кроме того, в связи с постоянными технологическими изменениями следует принять во внимание новые рынки, например, для видеокассет и СD-ROM'ов.
Однако распределение товарных рынков может частично совпадать с распределением территориальных рынков. Например, предоставление прав на экономическое использование программы путем передачи ее посредством спутника может включать рынки, охватывающие пределы нескольких государств. В договоре следует проявить особую заботу о точной идентификации таких разделов.
Необходимо затронуть также и вопрос о holdbacks, или "резервировании" — термин, часто встречающийся в договорах о совместном производстве, а также в лицензионных соглашениях. В ряде случаев сопродюсер стремится использовать свои исключительные права на определенном товарном рынке (например, обычное телевидение) без конкуренции со стороны иных форм распространения программ, таких, как спутниковое телевидение. В этом случае остальные сопродюсеры должны согласиться воздерживаться от осуществления своих прав на соответствующий товарный рынок на данной территории, по крайней мере в течение определенного периода времени.
Сроки. В договорах о совместном производстве часто встречаются условии, по которым распределение прав на использование произведения содержит указание на сроки. Например, если индивидуальный сопродюсер получает исключительные права на определенную территорию, он должен иметь право осуществлять их в течение всего срока действия авторского права. С другой стороны, можно оговорить, что исключительные права сопродюсера прекращаются по прошествии определенного числа лет, после чего переходят в совместное обладание всех сопродюсеров.
(2) "Лежащие в основе" права. Следующий вопрос относится к "лежащим в основе" правам, приобретенным одним из потенциальных сопродюсеров еще на "стадии развития," до заключения договора о совместном производстве. Обычно в договоре о совместном производстве от соответствующего сопродюсера требуют передачи этих прав совместному производству путем их уступки или лицензирования.4 Однако стороны могут договориться и о сохранении или приобретении этих прав одним из сопродюсеров. В любом случае договор о совместном производстве должен указывать, кто из сопродюсеров первоначально владел либо приобрел "лежащие в основе" права.
Если "лежащие в основе" права принадлежали на "стадии развития" одному из сопродюсеров, то в дальнейшем может встать вопрос о судьбе этих прав: будут ли они исчерпаны по завершении совместного производства или же могут быть использованы в других формах, например, путем создания продолжения программы, продажи этих прав для использования другим средствам массовой коммуникации, либо передачи дополнительных прав, таких, как право выдавать лицензии на изготовление и продажу определенных товаров? Все это следует включить в договор о совместном производстве, который должен недвусмысленно определить, исчерпаны ли все права завершением совместного производства, и если нет, то указать сроки, в которые они могут использоваться.
(3) Отдельные договоры об оказании услуг совместному производству. По ряду причин, включая проблему "служебных" произведений (см. выше, параграф 3.3), договор о совместном производстве должен предусмотреть, производится ли найм отдельных лиц, предоставляющих свои услуги (такие как режиссура и подготовка сценария), совместным производством в целом, или же это возлагается на отдельных сопродюсеров. Ответ на данный вопрос может определить принадлежность всех авторских прав на произведение или отдельных прав на его использование.
Следующий вопрос: приобретают ли лица, предоставляющие свои услуги совместному производству, например, режиссер, какие-либо права на произведение? Если да, то договор о совместном производстве должен определить, какие именно права передаются совместному производству либо становятся частью комплекса его авторских прав в силу закона. Обычно такие права принадлежат самому совместному производству, хотя договор о совместном производстве вместо этого может предусматривать передачу их одному или нескольким сопродюсерам.
Приобретает ли лицо, оказывающее совместному производству услуги, какие-то авторские права на законченное произведение, будет зависеть от ответа на один или оба из нижеследующих вопросов: (1) затрагивается ли этот вопрос договором между совместным производством и, например, режиссером-постановщиком, и если да, то каким образом? и (2) в отсутствие положений договора либо невзирая на них, предусматривает ли законодательство, регулирующее эти отношения, возможность приобретения лицом таких прав? Например, как указывалось выше, российское законодательство предусматривает, что права на использование аудиовизуального произведения передаются авторами изготовителю (продюсеру), если иное не предусмотрено в договоре между ними (п. 2 ст. 13 ЗоАП).
Между тем в Европейском Союзе Директива Совета Европы от 19 ноября 1992 г. "О правах по договорам аренды, найма и о некоторых правах, относящихся к авторскому праву в сфере интеллектуальной собственности", в соответствие с которой законодательство стран — участниц Союза должно было быть приведено к 1994 г., устанавливает, что главный режиссер фильма должен рассматриваться в качестве его автора или соавтора. Следовательно, режиссер имеет право разрешать или запрещать лицензирование программы в целях продажи. Однако Директива предусматривает также, что это право является отчуждаемым и, следовательно, может быть передано сопродюсерам по договору между режиссером и совместным производством.
(4) Отношения с третьими лицами. Права на использование произведения связаны с вопросом об отношениях совместного производства с третьими лицами. Например, совместное производство может заключить с третьим лицом договор на распространение произведения. Передаются ли при этом дистрибьютору какие-либо права на использование произведения?
Следующий вопрос относится к судебным искам против третьих лиц, использующих программу без разрешения правообладателей. Договор о совместном производстве должен предусматривать механизмы определения оснований для предъявления иска и распределения сумм, взысканных с нарушителей в качестве денежной компенсации.
(5) Передача прав. Здесь необходимо иметь в виду практически те же моменты, что и в "допроизводственном соглашении." См. выше, пункт 3.4.(6).
(6) Разрешение споров. Здесь необходимо иметь в виду практически те же моменты, что и в "допроизводственном соглашении." См. выше, пункт 3.4.(8).
3.6. Комментарии к Примерному транснациональному договору о совместном производстве
В настоящее время независимые продюсеры нередко привлекают иностранный капитал для финансирования постановок новых фильмов или программ. Формы участия могут быть различными, однако иностранный инвестор обычно стремится получить часть выручки от использования произведения во всем мире, соответствующую доле его инвестиций в общих расходах на производство. Нередко осуществляется и совместное производство в строгом смысле этого слова, когда участие зарубежной стороны не ограничивается одним только финансовым вкладом, а заключается в создании произведения.
Многие страны заключили между собой договоры о совместном производстве фильмов и программ. Они служат прежде всего для поддержки собственного кино и телевидения в противовес экспансии Голливуда. Не случайно, что Соединенные Штаты таких договоров с другими государствами не имеют. Если фильм или программа подпадает под определение "совместного производства", то его создатели получают существенные экономические выгоды, например, государственные субсидии, налоговые льготы и т.п.
По договорам о совместном производстве иностранный инвестор обычно стремится получить все авторские права на произведение на определенной территории. В ряде случаев стороны применяют доверительное управление: например, продюсер является официальным владельцем авторских прав на картину, однако обладает этим титулом лишь в качестве доверительного управляющего иностранного инвестора. Совместное обладание авторскими правами на весь мир либо на определенную территорию также возможно.
ПРИМЕЧАНИЯ
1 Использование законченного аудиовизуального произведения является, в известном смысле, четвертым этапом. Вопросы авторского права, относящиеся к нему, рассматриваются в разделе 4 "Лицензионные договоры".
2 Если проект переходит на стадию фактического производства, договор о совместном производстве должен включать положение о компенсации, по которому сопродюсер, ответственный за возникновение таких обстоятельств, возмещает другим сопродюсерам причиненный им ущерб. Однако в ряде случаев возмещение ущерба оказывается невозможным (например, если у должника недостаточно имущества). Кроме того, этот пункт договора может оказаться бесполезным в случае вынесения судом решения, ограничивающего использование произведения, если только договор прямо не предусматривает возмещение упущенной выгоды в подобных ситуациях.
3 Для этих целей в пункте 3.4 речь будет идти о потенциальных сопродюсерах (как и в пункте 3.3).
4 Различие между уступкой и лицензированием заключается в том, что первая влечет за собой передачу всех прав, тогда как второе предоставляет лицензиату только права на использование произведения; при этом лицензиар сохраняет за собой все другие авторские права.